言说而不探讨 将暴力概念化 明显感到柯南伯格的无力和混沌 世界观的缺失以及立场的模糊毁掉了太多电影。。。 太不给力鸟

越来越社会派的犯罪系列，比第二部略差，制作变大后“好莱坞化”反而丢掉了不少北欧的东西，宗教的调侃有意思，空景里的北欧风光也很美，但故事回到了因果报应的那一套。

讲真，我是懂这部电影的，因为我完全就经历过片中Julien所经历的东西。但冷静地想，唯一的问题并且解决的方案也就在于对于暴力倾向者的处理上罢了。

每个关于自由的努力，都会让人痛哭流涕。这个真实的故事，看似有些不现实，估计也只能是发生在德国了。二战后德国的工业迅猛复苏，这或许是侧面的映照。

姜潮的演技怎么在小时代之后竟然倒退了，我的妈，这叫演技？我竟然能把这片看下来，我可能疯了。赵奕欢也是醉了，还能再傻点么？各种人还能再假点吗？

一个可儿形象【钟楚红】；一个文人气质【缪骞人】。 ——▶1◀▶∞∞◀—— ? 1981 ? 中国·香港 20 ? ➊ ? ? 3月【?】【2020 ▲ 125】【【许鞍华】越南·三部曲 第2部 作品】【≈ 90分钟】【国语 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】

“人们可以说我不会唱歌，但是不能说我没有唱过”

#SIFF2016 意料之外的是有许多幽默有趣的细节，充满了生活的质地与纹理。一切看起来都温暖而美好，人情变淡与隐约的战后背景为整体的情感增加了几许无奈与哀伤。原节子是那个时代当之无愧的女神。

这个电影打败拯救大兵瑞恩是显而易见的。情节和艺术。女主其实比男主难演。当爱情束缚于阶层，理想困顿于时代。她只能选择坚强。她和莎翁相遇，她爱他，她更爱他的诗。但结局就和罗密欧与朱丽叶一样无奈，她也许幸运，因为遇到他，因为爱过。她还留下所有的理智，包容和欣慰。但她无可选择，只能默默接受，转身离开。留下他带着使命，继续存续承担。

同样是作者与主人公的故事，却不如改编剧本来的荒诞有趣，但是胜在温馨有爱

【10】俄罗斯大师展#安德烈纯纯活该，也应该把他放在娜塔莎的位置上，就该知道他所谓看清事物本质的傲气也不过是先天家境留下的资本，第一部里的“有你这样老公的女人谁不偷人”应该送给他?

远超预期 俄罗斯电影关注人性、人道主义的传统在其中也有一定的体现

杰西卡·辛普森的傲人身材让影片增色不少，毕竟嘛，大家都是年轻人，傲人的身材谁不喜欢。其他的影片就少有亮点了，毕竟一部八十年代的电视剧改成这样也算可以了。

8.5# 在某种本体论意义上 阿基的电影总是一种元电影 在这里他不仅玩弄了笼络黑色电影/情节剧在内的诸种类型 更将“电-影”的动态生成法返还至摄制→播放→观看源头中：魅夜里 一道道精准散逸的光线宛如蛛绳 联结视听-文本-表演等各基点 高纯度的红/蓝/绿/黄不间断抖颤 随着镜头和打光位置的变换在冥顽不化的黑色中轮替 黑色——阴影及其附属品 是银幕内镜头框限下的表演区 也是银幕外影院-电脑等观看媒介 虚像先在不同阶度的漫暗中铸成 再在不同阶度的凝明中显现 阿基的电影亦即如此 从没有固定的停泊或悬浮之处 它几乎总在“生成” 于是这近乎悖反地契合了让-吕克·南希之所言 这种悬置的发光物启迪我们倾听作为动词的“电影” 仿佛我们不再论及一张张的影像 而是将镜头的“捕捉”流化-透明化 w/ Shaw

颜控的必看！对狗血木有抵抗力的必看！因为男主死了~所以少一星！！

这是为人类天赐的认知能力和学习能力而感动，特别是维克多在雨中戏耍和第一次用字母拼出牛奶的单词的时候，human nature在人与水中的美妙融合体现出来。不过最后维克多的眼神似乎还是在讲述野蛮人的快乐自由。

大空灾难片拍成了太空奇观片，一切惊险期待都在嬉笑中被消解，唯一推动的只能依靠观众的好奇心。但好在全片思路异常统一，算是不错的游戏之作吧

很戳，太喜欢了！比她丈夫有灵气诶。个人层：精神病家长，猫，过敏，伴侣移情别恋此时遭遇痴汉尾行……好多细节巧了有体验，因此大小暴击都代入，哭得我（不过人家毕竟没有经济困境）看到自己的未来不敢说，但很认同于姨的人物，追求那种从容。#知行合一#。说实话有点羡慕（另，等五十岁我也要穿花裙子

移动的蜘蛛手林整个就是一个比喻，巧妙地变身成了寓言。

两个小孩干得还真有模有样的。另外一个surprise，卡特李的哥哥竟然是演chuck的