【2018 LGBT FILM FESTIVAL】完成度挺高的，尤其喜欢片子里电子乐和迷幻色彩的应用，作为一部处女作没什么好挑剔。（daddy issue还能再战个两百年吧

因为在家没看完，接着看总是有些生疏，所以不明白工程师此行目的，还以为自己不认真的缘故。恰恰错过了最重要的东西，随风而逝的生命诞生与死亡。镜头从未进到屋内，刻意遮蔽，就像工程师自身也只是这里的外人。总是在上山，重复的力量，与推粪便的屎壳郎，长镜头里生活的节奏，不渲染，但一一展现。

最大的感受是“出神”，不是说看走神了（虽然的确有），而是影片在时空虚实间穿梭达成的感觉，水、电视、地漏、梦等各种物体被童年幻想化作通道，好奇另一面藏着什么。就好像在夏日午后纳凉或是漫步闲谈时思绪突然的出神，不自觉就飞到了另外一些地方。也会想到“音乐”，电影脱离叙事、从故事中出来的可能性，仅作为某种感受/情绪的传递媒介。

4.3/5。特别萌的男主像个小熊软糖。开头一拐子打伤人还不安地问人同事是不是真的把人家胳膊打断了。羞涩而柔和地谈及音乐乐队播放碟片，严峻又冷静地确认弹仓刮磷做药。开枪受击时面色无虞，被女列车员说i dont luv u时却又显露出一种不安的怯懦，最终只留下一张包装好的碟片讪讪离去。特别符合我刻板印象的一部片子。朋友说像加长版mv，仔细一想好像真有点。尤其喜欢男主在一些细节处露出的混杂踌躇和茫然的神色。他自退伍归乡便已成为了所有人的外乡来者。妈妈说你的兄弟is ur blood，他抱着害怕发抖的哥哥时露出一种无措的微笑说u took dad's place。最后他郑重地、柔和地、关掉夜灯般地同所有这些像是一场霜降的朋友们告别，再度走入雪中时既像永恒的归途，又像失却的流浪 。

她中枪，她唱“我对你的爱是一部没有完美结尾的小说”；另一个她，咬了一口手抓的食物，他说，“你吃的是猪肉以及剩下来的英国游客的混合，还有一些你丈夫的肉”；第二个他，“资产阶级的恐怖只能被恐怖征服”。第三个也许是男主角的他抱怨，“这真是一部烂电影，一路上碰到的都是疯子”。明明对马路边的残肢和被焚烧的汽车置若罔闻是他们自己，当合法做爱的两夫妻发生车祸，妻子面对大火喊出的第一声是“我的爱马仕手袋”。这首有闲阶级的讽刺之诗，让乡村午后的莫扎特像是葬礼上的快活的弥撒，而湖边的架子鼓打出的节拍则是对一切虚无与堕落的大加挞伐，不要以为资产阶级内部会结成严谨的阵营，当两个人要求搭便车，得先回答“谁先开枪的，以色列还是埃及”，却被当成文盲被拒绝。“有人相信男人治理社会是为了开心和通情达理吗？”不会有人再相信。

故事写得还行，就是杰西·艾森伯格这快被定型了的戏路让人看着有些一言难尽。

你不会游泳，我也不会游泳，你沉入水中，我没法救你，即使我如此深爱着你。你不知晓彼岸我也不晓，你已经像狮子一样沉睡而我不能追随你，即使我爱你，但我爱你。裴卓说，爱神给予人最高的品德和幸福，它在你生前和死后都会存在，因此爱是人类最大的恩赐。/烦躁，然而烦躁也是微末的，我总是没法调动起那种很真挚的情感，我总是觉得什么都无所谓，这很不好，我不知道怎么去改变。

最近看过氛围感最好的惊悚片，Mia Farrow演技超棒！卡萨维蒂表面是主演暗地里偷师波兰斯基，6年后照猫画虎拍出《醉酒的女人》

看片名我还一直在想和蜘蛛有什么关系……蜂蜜瓶子真喜欢……片尾不错 三星半

让我颇为震惊的是这是导演的处女作，而是还是自编自导，这点相当不容易，面对这么多大牌，压力肯定也不小，能把作品完成得这样值得赞扬。聚焦美国资本主义制度下的金融漏洞，无关人性，这就是个灰色地带，弱肉强食。美国有句谚语：the rich get richer, the poor get poorer..That it is ..

放假最后一天简单的想看部喜剧找点乐子，没想到整部片子从一个简单的家庭事件引出了关于敬老，婚姻，亲情一连串发人深省的话题。发展中国家面临的社会问题都是相似的，一部影视作品虽然不能给出解决问题的答案，但能引发大众的思考从而提高重视程度就是很大的成功。

五星全是戈达尔的。完全心声。在老去和复活之间有漫长的黑夜。等待吧……

明明是部爱国教育片，可是横山少佐——太帅鸟~

2012.12.06 『越简单，越快乐』『为什么男人不能活的像男孩一样？』难过的是，竟然中途睡着了，尽管剧情不难猜但错过好大一段tango，到底是有多困啊……【=.=】

金敏喜演技太好，在洪尚秀的电影里都是差不多的形象，感觉被浪费了。

马斯晨的对话堪称经典，本来剧情可以更有深度继续下探，结果后面还是流于喜剧了。

如果給我一個再來一次的機會多好，就可以和你談兩次戀愛，結兩次婚啦 <3

每一次莎乐美从画中走出，很美。但总体流水账。

历史考据，服装还原，礼节模仿做得再像，也还是一部地地道道的日本电影。演员们的对白可以配音，但身体语言骗不了人，不论站，卧，坐，行，和中国人就是不一样。更不必说结尾队长死前的那个画面，宛如歌舞伎现场。 看似是一个半虚构的宋代边疆故事，其实投射的是日本自身那个混乱野蛮的战国时代的历史想象，而其中加诸于李元昊身上的那种日本对二十世纪历史的自辩与自颂就显得更加扭曲和病态。（参见书院一场戏，结合甲午战争以来的中日关系，极为意味深长，我个人是觉得很无耻） 当背景中的中国的众多临时演员们贡献出大漠战场的宏大场面的时候，我只是觉得，共和国的人民，国家的主人，革命的后代，已然悄悄沦为外国大资本电影工业的廉价劳动力了，彼时是1988年。

Judy在这部戏中的“勇敢表现”恐怕还在于她敢于挑战不同肤色之间的爱情禁忌。只是，和警察之间的恋情似乎远没有必要。至于金球奖，恐怕这片还不配。