没有跳脱不良少年的故事框架，厨娘是个功能性人物，最后用法律来战胜校规赢的很提气。疏离感的营造也符合故事主题，人物的情绪都做了冷处理表现。

这意识形态，这肃杀的气质，凌厉的分镜，绝杀的场面调度，爆炸的配乐每分钟都在冲击泪腺。这才是哥斯拉的正确打开方式，也是不枉做庵野秀明那么多年的脑残粉

看这个系列纯粹是为了看风景和户田惠梨香卖萌

其实我想看一个不成功的故事，现实生活里多的是这种所谓的略有才华坚持自我并追寻自我，最终碌碌无为的人物。这才是现实啊真相啊真实的尘归尘土归土。

“草原上只要有女人和孩子，就有希望。” 全片看下来最动人的除了嘎达梅林为了百姓赴汤蹈火 就是嘎达梅林和牡丹之间交付后背、势均力敌、为彼此的尊严而战的伉俪情深。牡丹这个角色塑造得太亮眼了 听说冯小宁是按史实拍的 我现在有点想考证一下… 是我很喜欢的叙事方式 一曲马头琴《嘎达梅林》贯穿全片 年少时见过的人、经历的事 都会成为一生中难以抹去的色彩。国军和牧民交战 牧民的脚下是草地 国军的脚下是沙漠 马蹄纷飞 尘土飞扬 或许可以抵挡一时的进攻 而无法挽回科尔沁草原变成沙漠的结局。 三宝的配乐给片子增加了史诗感 不知怎么感觉和辛沪光的版本很像…蒙族民谣的加入实在是点睛之笔。 全程最想盛赞的是夕阳下绝美的剪影、暮色里两人脸上的霞光、骑着骏马在蓝天草原上你追我赶、一条红哈达在你我手中接抛又将你我联结在一起

爱你到死是什么？就是鬼火阴燃的陆游洞里那一对森森颅骨。

我估计是九年前在碟店翻碟的时候老能看到这部电影的封面，所以点了想看。前面有点像电视剧，She is with me之后一段没有台词的各人反应颇好，结尾又回归drama

岩井俊二的视点一直在变，我根本把握不到叙事重心。当然，在变化的过程中，他一直试图用优势盖掉硬伤，拍出一部表面上的“好电影”，让观众在眼泪中陷于缅怀。这是创作者的小聪明。事实是，通过题材已经能获知导演的表达意图，但是一部电影的时间都没能让他做出有效的回应。 《你好，之华》根本无意探讨传播介质变化对交流本质的改造，电影从家庭创伤起笔，中途回溯一段青春情事，落笔在理所当然的抚慰和豁达，但结尾不过是疲软无力的升华。 我不仅全程在情感上没有产生共情，对人物行为逻辑也缺乏认同。不能理解三人在青春期的纠葛，更震惊于他们成年后的幼稚做派。故事里的人从来没有真正长大，他们沉溺在由写信营造的一种浪漫情绪中无法自拔。这不是活在过去里的人，而是活在想象中的人，普遍患有重度文艺病。至于台词问题，日版应该会降低违和感。

影片就冲着打造韩版《谍影重重》系列那么去了，整体有板有眼，收尾略拖沓，朝鲜再次被黑出翔。

柯达胶卷，单是名字就定格了上个世纪里无尽的感动和唏嘘。

事实再度证明毕格罗依然懂得在政治敏感与政治正确之间找到最佳平衡点。因此惊心动魄的《底特律》最终围剿的不是体制，而是个体。事实上美国的种族问题根本与种族无关，它是赤裸的权利冲突。影片在凌厉的第二幕极具震慑力的传达了这一永恒困境，而完全可以剪掉的最后仪式性审判几乎就是平衡全局的砝码。

贾樟柯导演功力最强片，几乎没有瑕疵。时间必将证明。

如果看过书，再看电影，无疑觉得电影太简陋。用比一般电影多出一半的时间还拍成这样，有点不应该。演员也不行，只有玉儿和楚雁潮比较贴近小说描绘。场景布置和道具也不十分精致，全场只有天星结完婚下雨天在厂外边质问蓉桂芳的画面比较记忆犹新。不过结尾楚老师风尘仆仆的赶去医院，开门进去的时候带了

电影名已经说明了一切，即使有俗套，但最后还是禁不住被触动。

看海报以为是个二战爱情，结果是个悬疑，英国乡村的风景，建筑，女主的服装，都堪称完美，就是这剧情略牵强，小雀斑跟比尔奈伊都没撑起来。

《我们停战吧》 （2017.6.29） 8 @

想起欲望都市里几个女人讨论这个电影，最后一幕果然会看哭。

故事总是和我们想象的不一样，没有人一层不变，没有人是天生的坏人，同样没有人一直都那么好。

记得很小的时候看过~今天CCTV6又放了~ 小正太长歪啦~ 哈里森福特天生就是大叔脸么？！

换个舞台背景应该会好看吧……根本没有宇宙感啊……