话说哥哥小时候好像托南多啊，弟弟长大了好像詹姆斯弗朗哥啊！情节是没有同志电影固有的沉重，可是剧情故事太弱了点，不深刻也不刻骨铭心，没有震慑人心的力量…剧情把事情太理想化了…有时我想我是不是太挑剔了，苦逼的G片骂编剧无情，不苦逼的又说不真实…其实G片不是你想拍，想拍就能拍的…

俩同学，一个有钱一个穷，都看上苏珊娜。笑死他们也玩类似笔仙的招魂游戏，让我想到一些国产爱情恐怖片。有钱的追苏珊娜，邀请他们到父母房子玩，然后厌倦甩了，穷的又和苏珊娜玩。三人一起出去玩，故意只让苏珊娜花钱。穷的钱丢了，怀疑是苏珊娜偷的

借一个狗血的伦理故事，表达的还是是枝裕和眼中日本人的家庭观。亲情二字追加了太多附加词汇，真正需要守护的却在社会前进时被遗忘。片中两个家庭的情感都表现得非常细腻，各种物件被特写以放大人和人的羁绊。电影平淡，但处处是真。

有个地方编辑错了 错的太明显了 不过总的来说 故事简单却感人 摄影方法很特别 不错的

很难想象如果没有快进的快捷键怎么能看完这玩意

我的一生真是太不幸了，如果拍成电影谁看了都会哭的......你一定要替我守秘密，因为，我从来没有告诉过第二个人.....哇哈哈。台词不作，不过听起来真的是好作啊；石挥和上官云珠，绝了

用音乐来形容电影的话，能不能说是电影里的第一次爵士乐？

這些畸型人的恐怖程度當然及不上人心之邪惡,內在美比外在美重要也是老生常談,但可真正做到的人又有幾許--插敍(由男主持介紹已變雞的女主開始),角色衝突,類比(正常人與畸型人之間) 。

Woody Allen一直在他的电影里刻画并嘲笑同一个无法正常生活的可悲的知识分子形象，而就对这个形象的解剖和嘲讽而言这部其实是最出色的——你在看的过程中有多讨厌Harry，便隐含着Woody Allen的解构有多成功。Harry——一个极度自私、没有灵魂、无比空虚的作家，一个怀疑他人、恐惧他人但又害怕孤独的弱者，一个无法爱的残疾人。 虽然解构得成功，但他那神经质的、絮絮叨叨的风格这次真的是getting on my nerves了。毕竟其他几部中的他或多或少都有些可爱的一面，但这部里却只是可气、可怜和可悲。

现实、网络、舞台。三重空间，五个角色。这个题材越想越有趣，网络和舞台，现实和虚妄：每个人都可以（究竟想）成为某者。（何者？）

对经典作品中程式的“戏仿”，仿出了复古的思维包装，而私密的情感则真正使其变得温柔唯美。迷影趣味和冷战的时代背景、重塑神话的故事内核靠爱情童话的润滑剂进行层次间微妙的堆叠，令情节中原有逻辑硬伤的结疤都显得有趣且在陀螺的世界中得以自洽。反派人物都想要的那份“未来”，其实什么也不是。

电影纯粹又真实，就连疼痛似乎都可以被感知。看似无关你我的故事，却能够打动你我。

又是一部一直不敢看系列，但看了之后还好。 故事很曲折离奇，但节奏略显平淡。 科恩嫂情感/家庭那条线，有些不明所以。影评说，这是为了凸显平淡生活才是美好生活。 能看出不少国产犯罪片的影子。 电视盒子上看的，貌似删了几处黄暴场面和台词。

中文片名译得挺好。生之欲，随风而起，随风而逝，逝风无限，生生不息，万般造化，皆是旧梦。

前半段和后半段的衔接看得有点懵，其实我更喜欢前半段hhh马叔咋就突然和安娜在一起了，两个相互折磨的人过得好累。马叔真的是一直感叹好帅好帅。乌曼的大特写长镜头表演太好，一下子能理清楚安娜的过去情绪为后面和马叔的分离奠定基础。

以色列特工全球追捕纳粹高官的万里跨国行动。在阿根廷发现，直接暗杀了很容易，难的是要活捉，活捉很容易，难的是要偷偷带回来……

卧槽，必须要给高分啊，悬疑紧张露怯的气氛是这么表达的啊，对比的手法，初中语文发力了，固定的场景怎么表现出来更多信息，太厉害了，没想到全员恶人，最后的真善美手上也染了鲜血。刚开始出来的时候，这警察给人的感觉就不对劲！

三池崇史温情系，十年前的本木雅弘就那么老相

some people play games, and others enjoy them.

跟我最近作出的改变差不多 这么活着很开心呐