不过是一个怪异的人发生了一串怪异的故事，在有的就是小镇的温暖，可贵！

假作真时真亦假，真作假时假亦真。整部片子大多数时间都在为最后那个小感动铺垫，唉，还真是感动了，就是中间看得没滋没味儿

重拾新浪潮似的拍摄手法，同样描写虚无主义下的个人状态，无所事事又懂得很多的青年人，不知道自己要什么，不同于法国新浪潮的黑色元素，他们连恼怒都变得无所适从，相比于上世纪青年人的空虚迷茫，我们甚至连思考这些的时间都被压缩的少之又少。个人认为最后慎入的美式煽情手法是败笔。

真的不能找到比border更好的犯罪题材了，白夜行的感觉，石川他不再感到孤单，然而我希望继续出下一季#border#

可以把这片当作是飞机教学片看。各方面都点到了。

彭浩翔故弄玄虚起来，那电影简直没法看啊，本来就是个搞意识流的，再不好好讲故事，你这是要疯啊！

荒凉的土地，成堆的尸体，沙土和石头都颗粒分明。人脸大特写，黑白分明，剪影效果。一个人的正直影响了另外八个人，体现也是政治教化作用。

安哲的视与听同等重要，而且在于它们不仅共同服务于铺展和表现宏大历史下个体之困境，更是在这个表现的基础上道明了我们作为观众、作为并非那些个体的他人与另一个时空的苦难的关系——以别开的、被遮蔽的、有距离的、被打断的、感知错乱的视线，以作为每个具体背景下的哭声、笑声与歌声，以情绪，以懵懂，以意识形态、以暴力瞬间。

讲述工人阶段出身的伊万的故事。很不错，影片刻画得深刻，超出了一般情色片的内涵。

片中的多次交叉剪辑用的都很好啊，而且几处镜头着实惊人，不应该被文本上的好恶而掩盖。

充满纪实质感，但选取的角度实则颇具煽动性，其反殖民立场并不难见，阿尔及利亚最后成功独立让那些殉道者自然而然被冠以英雄的标签，但站在法国的立场上却是十足的叛国者。何况在当下的社会语境下，为反叛者的树碑立传，甚至不乏滥杀无辜的情绪和各种操作性极强的细节描写，显然又成了恐怖主义的宣言书

原来应该在第一季和第二季之间看啊。除了开头婚礼畅想与结尾“六花”名字的来源（雪，独一无二）之外，再就是片尾彩蛋交代了第二季的女二，其它部分是总集篇。

周星星事业貌似还初期，这孩子，已经见喜剧天赋了，站在那里，就让人开怀。

当然看得很舒服，可以无限期拍下去。但太安全了。

误打误撞看的。在自己的婚礼遇到真爱。三段婚姻，第一次愚蠢又坚持的相信，第二次试探编排想办法离婚，第三次一见钟情，“关于你我从来都没有放弃过”。这大老爷们冲动、不加思考、生猛的生活方式，我也好喜欢。/那么爱也会有出轨和背叛的时候，感情总是微妙，其实也没有什么不可原谅。

7分 戏剧冲突十足，喜剧性很强，人物都很可爱，结尾安排有争议，不比开放式结尾好

囚徒困境讲得再通俗一点或许效果更好。核竞赛版How I Met Your Dad。夹私货：1. 俄共帅锅脸谱性渣男，滋油皿煮出轨已婚男脸谱性十佳好男人。2. 苏联当然没有核研究能力，全靠抄英国小纸条，感谢女主、感谢英国！3. 玛丽苏+白莲花：虽然乱递小纸条，虽然自作主张拿核弹对国际政治社会学实验，但最后你们不可以怪人家了啦，因为和平是我给你们带来的哟～

不怎么明白......或许我明白了，但是我不知道？

大抵是这部电影开启了苏联电影中历史洪流中个人视角/抉择的大场面电影，将名著中史诗化的剧情与跌宕情节进行了视觉化的伟大尝试。因为投入与调度的巨大难度，所以只有在国家制片厂的不计成本的投入下，才有可能诞生这种电影，因此数量并不多，但巅峰绝对是1966那版的《战争与和平》，有趣的是那部电影的导演谢尔盖·邦达尔丘克在80年代末，曾筹拍《静静的顿河》，但因资金问题搁浅。说回电影，虽然电影给予了哥萨克全方位的展现，但在格里高利个人身上却少了自我的挣扎与质疑，原因应当是，在大历史面前，没有处理好小人物的心境，虽然战争场面足够震撼，但却因为少，令电影呈现出一种电视剧感，增加这一感觉的还有不加细节描述的巨大转折，和在长时间内逐渐消散的电影感。

虽然低成本和小空间造成了一定的逻辑上的不足，但是本片依旧称得上是带来了堪比真实战争般凛冽的紧张感，让人全程目不转睛、全神投入。而贯穿整部影片，最深刻的莫过于那两句诘问：你们为什么来这里？你们为什么还不离开？这也可以说是能用在任何一场战争上的问题。