除了一贯缺席的许冠武，这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了。虽说是标准的喜剧，但这种模式真可谓影响日后千万部港片，许冠文此时已经很成熟，他知道观众想看什么，因而也尽力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他双臂打着石膏，和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里；以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里，堪称是全片最精彩的段落。当然，很多细节也很不错，国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱（游泳圈）”诗意很多，不过论社会民生的角度，原版还是略带苦涩吧。而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝，不是说名不符实，但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制；当然许冠英也值得庆贺，这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了。可能现在看来太多情节已显老套，但在30年前，我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧

虽然是中影杰作无疑，但要小小的提出一点争议：“妞子之死”，是本剧的一场重头戏。走上危桥的脚步特写、头顶上电闪雷鸣暴雨倾盆，咔嚓一声失足尖叫，接邻里奔走相告和妞子妈的哭声，再接院内程疯子一个人痛苦无助地瘫靠在门框，然后镜头后撤使其归为虚焦背景，对着放在院中桌上的鱼缸作缓推特写，睹物思人，不胜唏嘘。镜语、情控、场调手法似乎精准无误。除了一样东西：鱼缸！郭德纲段子里曾以泰坦尼克作哏，说豪华游轮的沉没对人类而言算悲剧，对厨房里的龙虾来说却是天大好事！本片此景就刚好不巧掉入到这种观察视角：妞子之死，烂沟是主因，暴雨是帮凶。可对金鱼来说，雨越大游得越欢实啊！要不怎么说如鱼得水？可问题是，如鱼得水一词属于那种乐观积极的情绪指向，它与鱼缸意象出现在此时此刻所要传递的睹物思人悲情渲染叙事企图是相背离的！

桑德海姆怎么总是能这么轻飘飘就讲出我废话八百篇都表达不出的道理。

7.0 随着凯瑞穆里根舒缓的声线 伴随着优雅的古典乐 远离尘嚣的片名浮现在银幕之上 可惜随后而来的故事竟然如此的琼瑶 为观众灌下一碗狗血 温特伯格很好的展现出旧时英国乡村之美 影片的配乐以及四位主角的表演都无可挑剔 无奈这样一本小说无论是如何改编 如今都会显得不合时宜吧

几乎所有美国电影最终都有个主旋律的结局。

喜欢的时候，真的很喜欢对方。不喜欢的时候，也是真的不喜欢对方。不要随便偷看别人的日记。

阿迈德被导演剥夺了解释自己的权利，退化成一个半癫小孩受到各种谴责

不是很喜欢这部电影，但是可以说它开创了一种模式：几个相互有联系的故事串成了一部电影。这似乎是昆汀·塔伦蒂诺惯用的手法。包括得过奥斯卡的巴别塔和无耻混蛋都是这类电影。相比之下更喜欢后两部。

有点意思，现在谁还能拍出（放出）这样的电影。

总是觉得一部电影一旦被拉到一个道德、人性的高度，人们就很难对其产生反感。这反感不论是对影片的拍摄或是结构与叙述。不知道是不是在内心对自己本身就有着一种道德上的肯定从而不愿意去批判一部电影。

执导《宝贝儿》的刘杰导演的处女作，小人物视角的主旋律电影，却比别的大制作显得犀利得多，毕竟不是所有的路都适合所有人来走，或许老冯解决的所有的案子都不是严格的按照法律条款完成的，但很多事实际上更重要的在于解决问题，而不是为了运用法律而运用法律，可惜，太多人不理解。

并非低幼，事实上融合了很多时下流行的推理和盗墓元素。人物上巴依和哈孜都完成了反转，也更丰富立体。制作上可以明显感觉到是在控制成本，因而对新疆人文的展现，动作设计，文戏的剪辑上都有不足。感觉出品方有把阿凡提发展成狄仁杰一样的电影宇宙。但我其实更喜欢看到一些阴谋论的结局，比如这整起事件都是阿凡提一手策划。。。

说不清楚 但是这部电影的发展确实无缘无故的吸引着我 里面的音乐也很搭

#极客观影团#全职的前传：叶修和苏沐秋，嘉世和皇风，一叶之秋和扫地焚香；原来最初的荣耀，也是那么一群有意思的少年，那些永远活在叶修记忆里的人和事，皇风、苏沐秋、扫地焚香、吴雪峰，以及刚当上队长摸索前进的叶修，在原著里面一点点用回忆描述出来的故事，就这么被抽丝剥茧，梳理成了这个完整的故事，看得太爽了！结尾又无缝衔接了全职的正式开头，只能期待动漫第二季赶紧出了。苏沐秋倒在了最好的年纪，倒在了荣耀最初的开头，留住了最美好的时光，也留下了那么多的遗憾，看得我泪奔，君莫笑和千机伞是带着他梦想的再一次出发。

拍给ABC的唐人街电影。满满荒唐的背后全是几百年不变的偏见与傲慢。

动作镜头创新还是挺有意思的，不过... ...

新艺城早期作品 诙谐幽默 石天的卓别林模仿的太像了！

整蛊间谍类型片的披头士狂想曲，依旧是莱斯特无所不用其极的影像实验，对于场景和道具的挖掘有意呼应着经典默剧大师们，对于焦距、构图和剪辑的玩弄也无拘无束。然而，发散到松散的情节脉络，与披头士本身的特质结合得并不太好，核心的音乐段落也不甚出彩。【4/10】

估计很多人都是被因为是iPhone拍摄吸引过来的，看到结尾还挺感动...

我觉得这姑娘肉肉的身材有一种原始的野性美