K+K推荐。其实没看懂，就当看了两部电影吧。剪辑和音乐都很有意思，使得节奏平缓的故事具有爆发力，但为了凸显这层爆发力却过分渲染了角色们的情感，过犹不及的结果是很难让观众对故事的主人们真正的感同身受，而且导演有点故作文艺，故事之间联系又太牵强。也不能说导演故弄玄虚，毕竟我没看懂啊。。

似乎是导演精神自嘲的一贯的延续：在爱的女人面前，放弃挣扎吧男人！到底是不是双胞胎和到底是不是男主的幻想，观影中的疑惑反而化为了观影乐趣；每次能喝喝小酒吃吃饭聊聊天就把情感博弈的故事讲出自己的特色趣味来，也是服，只是每次也实在忍不住叹息，真的能这么随意嘛真的能嘛？！为了和下午连看的《逃走的女人》对仗，加一句：所以，别难过了，还是喝酒吧！

1女主角是个没有脚的小鸟，但又比候鸟还不如，候鸟迁徙还有目的地她是完全漫无目的，肉体精神一起迷失方向找不到归宿，偏偏所处流浪的环境又恶劣，身体也不结实，如果她能去南欧那些温暖的国家估计还能多浪几年，至少不致于被冻死。2感到电影背后隐含了创作者既要悲天悯人又要显出一副冷眼旁观的很客观的样子，形容不好，反正让我莫名的觉得别扭+反感。看了这电影和“南特的雅克德米”，我不喜欢这导演。

音乐很好听。。可惜了AshtonKutcher ，你就不能接点好的剧本么

终于看出了些林宥嘉的感觉，不过竟然被无情抛弃了，哈哈哈。

1992年至1998年的漫长诉讼，从釜山到下关的无数次来回，这场为了获得道歉的目的的诉讼案最终的结果仍然不温不火，但是却不能说是失败。电影在还原细节的时候做的很好，从《三十二》，《二十二》走来，慰安妇群体已经成为了一段历史的见证，所以对于history的变体herstory感同身受，当历史再次站到前台，我们会如何对待它们呢，怎么才能避免对受害者造成二次伤害呢，这些都是需要考虑的问题。

男主之前交代的听起来都很合理，所以人话能信吗？死者母亲真的太厉害了，最后隔窗对视的BGM很赞。P.s.要想人不知，除非己莫为，别做亏心事。

被好莱坞犯罪爆米花片养久了，看这种只有受害者没有加害者的类纪录片还是觉得略有些视角单一了，恐惧感略低，看过绿草地那版之后，觉得这个还欠点儿。

不诚实的说，我是没有情欲的看完的（淫笑?）

妮可基德曼是不是被丧尸咬了？怎么老成这样

原著是被父母逼去的，电影里是被那妞儿吸引去的；原著有一场大火，电影里没有；原著有一场逃离戏，电影里也没有；原著那妞儿是暗恋那谁的，电影里还是没有。

叙事风格接近四十年代冷硬派黑色电影，故事线索和人物关系编织得很复杂，在对话里总会提及不在场的人名，需要聚精会神去回想那人是谁。有些小配角可能只出场一两次，却在情节转折中被提及成为关键，这样造成观众对那名配角并不熟悉，无法对其命运产生充足共情。 故事框架是和《用心棒》同样改编自哈米特的小说，不过除了男主在两个帮派老大之间游走之外，细节几乎完全不一样。能看出对经典黑帮片的致敬元素，开场很明显致敬《教父》。而恰恰是在1990年有更出色的黑帮片《好家伙》和《教父3》撞档，导致当时票房惨败，好在后续靠DVD也回本了。

粉丝滤镜比墙厚，好羡慕具惠善醒来能看到这么一张大帅脸

攝影很突出。整體來看故事的氛圍有些過於神秘壓抑，甚至有點神經質了。抽取知青的個體來展現時代的缺陷，可以感受到深刻的思考和表達的慾望，但很朦朧。而在故事主線，師生關係的刻畫上，也不太主流。但毫無疑問，是部不錯的片。

第一、二节。 被抹去的画像的嘴唇重又长在了手心，自恋式的爱抚重新唤起自身的语言，暗示诗人的创作始终在其自我投射的意念中——一种困境丨被复苏的雕像的催促和呼吁让诗人一跃而入镜中世界（循环的处决、吸食鸦片剪影、铃铛女孩飞行、赫马佛洛狄忒斯“死亡的危险”）诗人取材的暗示，但镜中世界不也是一种投射，更诡谲罢了；手持手枪，一枪而尽，酒神造型，鲜血与死亡，画外音“永垂不朽”，觉醒、一场儿戏，砸碎雕像，选择成为雕像（另一个意义上的永垂不朽）。 开头与结尾几秒钟的时间衔接起建筑的倒塌，恍然大悟原来四节的内容全涵盖在现实的几秒钟内（或许也有着对诗结构的一个呼告）——诗人的两次结局总是自杀，以死殉道的艺术表现是否能让肉身成为永恒，或是艺术怎样成为永恒，人类对永生的追求与持续痛苦始终是一个永恒话题。

Don't they know, it's the end of the world.

复仇追凶，团队冒险，父子齐心，三角恋情……本来都是好莱坞主流类型之俗套标配，却因别致选材而讲出了新鲜感觉。只不过，韦斯安德森的疏离温讽怪诞等个人特色与上述元素内核所必须承载的情绪之间的落差过大，以至于这些新鲜感觉落在牵强违和的部分明显大于深化丰富。有评论甚至认为，安德森的风格“已从时尚变为了僵硬的矫饰主义”。另，被绑架的谢顶大叔就是哈洛与幕德中的男孩。

所谓伊人 所谓疯癫 所谓人言可畏丨2022.07.09 资料馆重看。四星变五星。电影是时间的魔术师，画框之内，甚至可以将时空剥洋葱一样，一层一层翻开历史的书页——阮玲玉演绎着别人，张曼玉体会着阮玲玉的人生，戏里戏外两代电影人探索着时间流逝带来的火花，而银幕外的我们也在经历着不同年龄观看一部电影的不同感觉。但快一百年过去，人言，依然可畏。

焚书殉道场景和片头的多个单色滤镜快推蒙太奇很赞/结尾真的很有力量/概念-影像

看见凯拉那张飞扬跋扈的猪肝鞋拔子脸就想吐，看到伊娃那张吊到不行的长驴脸更没心情继续看下去。。。。男猪脚什么的都不是我的菜，抱歉我快进了