故事简单却又不乏深沉，既有对二战屠犹历史的涉及，又有对宗教下欲望的解禁，如此厚重的主题影片的处理方式选择了留白，结尾艾达重新回归了修女身份，这种短暂的偏离与回归还是很有趣的，不得不提的是精致的构图在黑白色调的渲染下实在是太美，甚至都有些喧宾夺主的意思了。

真的渐入佳境。从45分钟之后，无论是人物形象，视听语言，故事设计都不停地添加震撼。两代母女的碰撞表现了中国都市独特的家庭矛盾，在柴米油盐的争执下实际是母女意识形态差异所带来不可磨灭的鸿沟。可爱就像是当你被欺骗多次后，一直在角落里守候的观音，你如果选择去看见，也就会得到救赎。可这个电影告诉我们，观音也许存在，但是她从不干涉你悲惨的现实。因为它从未悲惨。

把这么好的题材写成了这么俗套的故事又拍成了这么没趣的片子 真的穿越三十年回去怎么会有那些没意义的废话对话呢。

最近发现韩国电影真是细腻 好像日本的热血动漫 描绘的太理想化 直击心灵

看了兩遍，其實有蠻多細節幫助觀衆理解三段敘事是真實還是想象。無論哪種情況，影片對於同性戀長久關係、性吸引力、艾滋恐懼和自由狀態的探討還是挺耐人尋味的。其中反復出現的兩本書籍，一本是著名科幻小説作家Jules Verne的Alrededor de la Luna，另一本是同志藝術家David Wojnarowicz的回憶錄Close to the Knives，結合劇情，也是別有深意的挑選。

宗教涵义什么的就不去思考了，故事的完整连贯性还可以，几次天灾和最后过红海比较宏伟，可怎么也想不清法老等队伍跑远就去追，为什么一开始就放走他们呢？不过这是圣经的缺陷，不能言说。

我想说这个故事和男女主人设好时髦啊哈哈哈

艾伦坡是个好名字。导演从前是拍纪录片的。不是很抓人，无法与主角站在一致的角度。

很安静，一直都很安静。 韩国导演中我最欣赏金基德

有撸点，无看点。剧情无逻辑，姿势不优美，一星都多了。

满满的韩剧既视感，他们最会一会儿逗你笑一会儿让你哭，但是对韩国纯爱情片实在是无感。还有，韩剧看多了会瞎的，敬告。

想想国内做的同类型的古装喜剧好像并不多？

一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實，愛變成了病態，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態是藝術家的常態）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。

很会煽动情绪，提匾侮辱、华人与狗等等让观众就和李小龙一样，一直在愤怒，眉头紧皱怒目圆瞪，忍忍忍就等着“啊打”的一下爆发倾泄。双截棍耍的飞起，快拳快腿声声入耳。最后的定格不逊《虎豹小霸王》。

赵寅成演哭戏还是那熟悉的味道～像受了天大委屈的孩子～电影各方面都很走心，希望能看遍加长版的～

哭得厉害 很有共鸣 大部分时候 家长根本就是以他们的观点来看待我们的 他们其实根本不知道我们要的是什么

三星半。两位编导在《依然爱丽丝》后继续合作（其中一位在2015年去世），还邀来了去年的百合片《违命》编剧（囧），上一部把摩尔阿姨送上影后宝座，而上一部的缺陷这一部也仍然有，凯拉·奈特莉的表现与影片整体质量一样中规中矩，不过放在今年总体平庸的作家传记片堆里勉强能脱颖而出，当然，很大一部分还是沾了角色原型的光，类似妻子给丈夫当枪手的戏码跟《贤妻》对比着看也很有意思嘛。

《谜一样的双眼》：（5.0）2015版，所有人都看出来故事别别扭扭有阴谋，结果僵持了俩小时什么阴谋没有，揭示谜底的高潮也看不到前面的认真铺垫。还有个问题是三个常演主角的影帝影后级的人物凑在一起会互相拆台啊。

【BJIFF2023】初识铃木清顺。果然他的作品中充斥着强烈的戏剧质感（有几处明显的幕起幕落），铃木很自然地用歌舞片形式进行糅合（配色尤其像法国香颂片），却能将戏剧思维不加掩饰地化用进电影中（外景地用遮罩营造舞台光效）。人物常常处于戏剧空间内，完成戏剧动作之后便利落地转场，有时甚至不消展示结果，人物调度与摄影机运动都目的明确、迅捷有力。特写和跳切将蒙太奇的走向引至情绪，情绪先于连戏，一如人物的理念先于人物本身。铃木的过人之处在于他对戏剧与电影之差距的自觉，他用一道门隔绝室内声响与室外音乐，室外音乐被单独拿出来与这个隔绝的戏剧场景对位，人物的进出遂与音乐的起落联系起来，这也正是哲也不断哼歌的真正动机——铃木在电影里不仅是用戏剧动作，更是用戏剧思维在与观众互动，故事的单薄不过是这一理念的副产品。

凯拉奈特莉还确实有型，吊~~好多年前满怀期待的电影