被五月这小孩骗了，还是很好猜的么，米有什么悬念，装跛也被我想到了，只能说只要提前打好预防针，人还是会想很多的。。。

瓶子爆炸那个迷你故事碉堡了！！！！！！！！！！！！！！！！！

不论选择生命中的轻或者重，都会跌入生命循环往复的永恒中，人们因为重的负担而选择追求轻盈，又由于轻的虚无转而追求重。于是，生命就在这轻与重之间不断往复的追求中达到了隐秘的平衡。正如弗兰茨的墓志铭上的献辞一样“慢慢迷途终有归途”，不管归途是什么样的，我们总会找到那么一条路，获得满足。

节奏好慢 原来新疆烤肉大叔就是外星人本人～

归亚蕾演的好，刘琼也演的好！没几个人能喝到70年的女儿红。

金荷娜演这种干巴巴的女人真的太适合了！所有的情绪都要一个出口，包括恶。就是男演员真的太差了。

找了好久。一直记得把人变成石头傀儡的情节，现在看来似乎是个寓言故事。

东宝60周年特别出品，改编自藤子·F·不二雄作品，并由时年22岁的清水美沙和工藤静香出演（她背着书包摇头晃脑的经典动图出自于本作，眉目之间有几分像邱淑贞呢）。在街头偶然相识的两个少女意外身亡后又穿越回了十年前的青年时代，首次穿越的她们试图利用信息差争名逐利（清水美沙提前创造潮流漫画，而工藤静香则沉迷赛马与股票），却无法改变十年后的噩运。而在第二次穿越中，两人则致力于寻找本真，弥补在追逐名利中失去的自我，最终收获美满幸福。森田芳光风格完美适配这个都市童话，他镜头下八九十年代的日本，是五光十色的霓虹灯，是高耸入云的商业大厦，是响彻在大街小巷的city pop，更是衣着时尚活力十足的日本人，每次镜头摇晃仿佛都能听到梦想与希望碰撞的声音。而出现在片名中的「圣诞」并不带福音或欢乐元素，而是令人感慨哀伤的梦醒时分。

总的来说，影片不如原著，太过颠覆。影片最后的结局真是太美好了（相比原著）不过Oldman的演技可圈可点，把男人的无助与软弱表现的淋漓尽致，影片减弱了原著的批判性，不过从爱情的层面上来说，反而更动人！为Oldman➕一星！

到头来，杜月笙也只是国民党的夜壶，尿急了拿出来用一下，用完了就丢到最角落的地方。

人和人之间是奇怪的，疏离的，不时抓狂，却又努力想靠近对方的。把体屑留在电影院，它就可以看一辈子电影（发呆）。穿插的音乐都很赞。

乱糟糟的没深入，sherry和老吴那段真好，纵有遗憾不枉真情，阿莉芙的故事不能更敷衍，起承转折都很随意，简直一脸黑人问号。

现在的ben stiller好有魅力，当他款款吐露自己那些first world white guy problems的时候，我竟然被他的悲伤感染到了…

中规中矩的日式励志电影，一如既往的走心温情。若和桃花期、入殓师、如父如子、神去村、机器大爷这些一比，还是有差距。但是和国内的一比，颜色亮丽独特。

tiff杜琪峰作品回顾展。看不出来哪里好了，剧情太简单，制作又粗糙。音乐有点宣兵夺主，而且带来一种很强的"老片"感（这点加分）。但主要还是整体觉得没意思。（看完长评第一我真觉得想太多，居然还有争议，应该直接QnA问下导演的，不过估计导演早忘了吧）

同样是茫茫黑夜穿梭在东西两岸的人造灯城市，《出租车司机》漫游在湿哒哒的纽约荒原，而迈克尔曼则把洛杉矶的出租车漆成唇膏似的橙色，利用光与色的微妙变化增强了在夜色下城市历险的感觉。而Vicent又为这夜景城市添上一抹灰白，他就像来自好莱坞山的北美土狼，穿越这空寂明亮的洛城大道，甚至还在他死去时，透过他头顶上方的列车窗也为他斜射下来城市破晓醒来的第一缕蓝光和一棵一掠而过的孤寂树影。

最开始了解到这部电影就是从海报开始的，在<前度>中周怡家的墙壁上也贴着这幅海报。电影缓慢行进中，拍摄手法也很独到，觉得最后的枪击有点过于草率。当你遇到枪击的时候，大家都在拼命逃离，你会和大家一起逃跑开来，还是像benny一样傻逼的好奇前行，最终毙命枪口？！电影很棒。牛逼。

“有时候我觉得，我们都上了那辆车，而这一切只是一场梦。在现实中，我们仍是被关在地窖里的11岁小孩，想象着要是我们逃走会怎样。” 黑暗冰冷的河水不断淀下泥沙，而往事却被冲走了。撕心裂肺的表演，成功轰下男主男配两座小金人。

儒侠义士，文人风骨，长枪短弓，浩峰射雕。承“倭寇”之风，柳白猿更兼内在意境，“虚”气质犹胜“冷”兵器，“冷幽默”的现代性与“长枪短炮”的传统性有机结合，奠定作者电影独特的美学风格，同时也间接影响王家卫的《一代宗师》。（雨夜黑衣叶问战白衣群雄）。文有郑大圣，武有徐浩峰，皆得之有幸。

想考原声，一定可以再加分。忍哭忍的我头好痛，mi生气的时候还是怪怪的，其他地方演好棒。