男主角太傻 女主角脸太肉 萌的是老爷爷和老奶奶那对

（比同时代的电影更“古早”的fu，是因为努力表现的1979年"先进科技"如今看来也是out到出汁）。人类还是在一点点进步的，100年之后的事谁能预测啊，以后还有穿越回到2014的电影吧。

寅次郎的叫卖绝了。贺岁片名副其实，有若尾文子，森繁久弥这些昔日的大明星，宫本信子还好年轻啊

闷归闷。结尾一下子提升了主题。结合12点08分来看。波兰博宇强项在台词上。

看完以后背后发冷，比恐怖片还恐怖的片啊。。。两小时决定了上百万人的生死。是我非常喜欢的类型，一大帮人聚在一起，整个电影发生在一个房子了（大部分在同一个房间），完全看演技和对话，舞台感很强。值得反复看的片子。肯尼斯演坏蛋真是笑眯眯的邪恶到家。

剪接舒缓，情绪沉稳，很缓慢的摇镜头，北欧片的风景和音乐总是无可挑剔。

什么鬼剧情，莫名其妙来到一个鸟不拉屎的地方，莫名其妙要给人动手术，莫名其妙就被签了卖身契，莫名其妙就得到人气花滑选手无比的信任，受了伤莫名其妙就跑到一个深山老林去养伤，莫名其妙又复出，什么鬼剧情。一星。多一星给女主的大长腿，真性感。

和聲部份很美，簡單來說是公式化的傳記故事。

贝蒂不过是想要个伴儿，但是孩子的世界大人们不懂。

他在城里闲逛，什么也不做，只是为了消磨时间。但事实上，是这座城镇在消磨他。同样的路线，有时候为了消遣无聊，他会绕很远的路。但这样也没有用，他熟悉所有的大街小巷。他曾独自走过无数次，总是一个人，总是同样的风景，总是无法避开那个造船厂。吊车被保护得像博物馆里的一件艺术品，甚至像座教堂。那种怀旧并不属于他，他根本不在乎那个造船厂。那些工人，那些多年前建造的超大型邮轮，这些都不是说他的故事。有时候他会遇见认识的人，然后假装很开心。可他认识着镇上所有的居民，一心只想避开他们。他觉得周围所有的人都在对他笑，那些人都宣称爱他，要帮助他，跟他说话像对待一只小动物，一只需要被驯服的小动物。最后他必须明白，即使无聊，即使朋友对他来说犹如陌生人，即使没有未来，没有朋友，没有工作，他也要感到幸福。

近乎夸张的形式，直指的点却很入骨，母亲对儿子几乎变态的爱的桎梏，阶层桎梏。表演可圈可点，但不是最好的德哈唯兰，女主原定是克劳馥，德哈唯兰在同年的最毒妇人心中恶女人形象显然更出色，巧的是那部也是顶替的克劳馥。凯恩的表演有效仿欲望号街车中的白兰度的痕迹，但倒也演出了自己的蛮和性感

在kingking旁边看的。。。仔仔真相梁朝伟啊。。。

山田洋次真不行。熟练工匠＋固定套路，拍的跟爱国主义＋反战教育儿童片似的。演技浮夸，情节刻意，就不说立意方面的问题了。说实在今后，能从细节去回顾和还原那个年代的叙事者将越来越少了，因此拍成这样的水准，不能不说蛮惋惜的。

一切发生得太轻松了，过于理想化，更多像是女主的运气使然。不过这本来就是电影拍出来的目的，让你在一个多小时逃离现实的沉重和残酷，再一次have faith in people。导演也有试图探讨女性主义和职场性骚扰等等议题，但在电影的定位下，只能是一笔带过，没法深入探讨。

8.3 由两人阶级身份之悬殊产生的戏剧性比爱情本身要迷人的多；12/02/15 大银幕上重温，这次是完全的享受，觉得特朗勃的剧本之前的所有发展与铺垫，都是为了给最后几场戏由角色阶级地位反差所导致的距离感而蓄力，导演威廉惠勒显然捕捉到了剧本中的这种感觉，从而使电影中的这最后几场变得感染力十足。

love wounds in a way that does not let you live or die

冲着《你曾是少年》看的这部电影。尽力了，画面很美，故事基本完整虽然最后落点（青春无悔爱情万岁这种）实在老套而尴尬。用电影里少年天才们的常用句式是，它有点配不起这首主题曲。 片尾字幕显示导演肖洋是94级少年班的。或许这至少是致敬自己青春的作品，已优于其他国产青春片很多很多。

moot court 虐死找来当励志片看的然而根本就是纪录片吧。“At times you may feel that you have found the correct answer. I assure you that this is a total delusion on your part. You will never find the correct，absolute，and final answer.” ?

#腾讯视频# 3.7分。感觉叙事和动作的精简更严重了，而且和其他发生在赫尔辛基的阿基故事几乎都只有同样的极端重复的场景（促狭的双人沙发-瓦斯炉-平底锅、工薪餐厅-四人卡座-一盘菜式类似的菜-端盘的女服务员、海边-贩售汉堡/烧烤的房车、平层超市-收银台），这种高度仪式感的生活是某种意义上的真实、还是精心设置的做作（类似小津电影里的设计）。而伴随着愈发明显的这个问题，我也在愈发怀疑/困惑阿基的这种风格追求，和他的“左翼/底层叙事”的协调性多高，或者可能空间到底有多大？而且这种简练带来的个体性的苦闷，似乎在这部里空前压制某种社会性氛围呈现的可能。

据我的观察，小朋友发生了这样的争吵一般没有这样的纠错能力。