可把我恶心坏了. 标签里 beatals(799) 是什么?

恐怖片的绝佳题材。不过，孩子这个角色应该很难演吧。片头与片尾的呼应让心里长出了一口气。

影院里，中老年和大学生比较多，恍然大悟，娱乐至死的年代里，只有两类存活者。一类是在世道艰险中攀爬的，一类是在五光十色的世界中迷路的。

到底什么时候能停止这些鬼话，等楼梯不再揍我们的时候。一个人如果连基本的人权都失去，那生命也像切肤之痛般，被痛苦一点点蚕食殆尽。

每次看他的电影，都想在心里跟常秀对话：您看看人家！加瑞尔拍摄的方式甚至越来越趋近布列松，镜头的留白，人物的优雅，又是一则我爱故我在的故事，法国人恋爱充斥着“迷失”，常秀电影里却只有“好累”，日常中的爱情却是在“迷失”的幻觉与“好累”的现实中摇摆。

这就是先上床后恋爱，男主最后会娶她是因为女主确实是个不错的女孩子，长的好看，也不是恋爱脑，另外得到了男主爸妈的喜爱。60年代美国堕胎手术价格真高，400美元，还不是正式医院。

并没有想象中那么牛逼 可能是我看得不怎么认真的缘故。虽然两代教父同台飚戏的机会真的很难得，本片星光也不可谓不璀璨，甚至连如今的黑天鹅MM波特曼都在里面打着酱油。但是我真心觉得这片子放在今天看来并非经典的一塌糊涂。本片似乎刻意地凸出了警匪斗智的桥段，只是，这电影里头的花招真的很有智吗

Jen推荐的电影。每段都是一个成长有苦有甜。每一段都很精彩，女主肌肉线条儿好看。内心强大，不放弃生活。I guess we need to learn.

很诡异的一部电影。影片拍摄结束后同年，克拉克·盖博猝死(59)、 翌年玛丽莲·梦露 (36)自杀？、之后是蒙哥马利·克利夫特猝死（45）...甚至可以说本片预兆了一个黄金好莱坞的时代的终结。当时梦露的精神状况极其不稳定和她扮演角色的神经过敏，简直让人无法区分角色和梦露之间的界限。克利夫特扮演的牛仔谈到自己的母亲还有交通事故后的毁容，让观众无比困惑，他到底是在即兴表演还是在自我告白。

如果不是大胡子叔叔 我很难坚持看完这么雷的故事..

镜头功力（构图、打光、美工、布景）真强，超耐看。

奶茶好青涩，两个美丽成长的困扰，都在渴望爱与被爱吧。

难道说我们看到的这两个争取赵先生的人都不是他最爱的 而是那个给她电话留言的蒋雯丽 事实永远都超出了我们的想象

一个屌丝的自尊史，结尾还挺感人，但印度电影实在太夸张聒噪了。

《看得见风景的房间》，细腻精致高雅的英式电影。一样的古典情怀，不一样的意大利风景和英国田园景致。最简单的情节，最深刻的浪漫。男主角声音好好听，绅士般优雅的谈吐，台词也有很多闪光点。天天闷在图书馆自习室，我是有多久没这样静静欣赏一部电影了，又让我复活了！

孱弱的恶魔你哪能敌得过人类的欲望。怪诞扭捏腐坏的气质折磨着我每一寸神经。

种土豆时已为明年留好了种子，抢银行只是为了兑现昔日承诺。记不起自己的名字，便可以全新地活一回。忘掉曾经嗜赌的自己，去爱一个新的女人，夺走她的初吻，也不必和情敌决斗。集装箱再简陋，修好的留声机都会让这里焕然一新。救世军再简朴，有乐队和歌声都会让人翩然起舞。有爱的鼓励，生活重燃动力。

24.4.26，北影节资料馆。一直是小津电影中我最喜欢的一部，终于得以大银幕，想必小津也极喜欢这个故事，才拍了两遍，得以补足默片时代的遗憾。小津的电影虽然鲜有大的戏剧冲突，但副线却很醒目，而他及野田特别擅长用有些笔墨让观众自行把副线补全，进而互文于主线及互文于主题。如清与加代的情感线，以及驹十郎与寿美子的关系。也极喜欢小津对backstory的处理，驹十郎与阿芳以及与寿美子。另外很聪慧的是刻画了三个男演员对小镇女人的追求，这也部分地补足了驹十郎和阿芳当年的关系。最令我动容的是结尾，驹十郎见加代来到阿芳家，从愤怒到劝其留下，是其对漂泊生涯的态度。一些次要人物用得也极妙，如那祖孙二人、两个逃跑的人，等等。影片的调性轻巧又忧伤，除却气氛（蓝天白云与大雨），驹十郎初见清一场尤其好，特别适合讲导演与表

以此纪念人生中第二次上片尾字幕。以后还会有更多。于是，我走出了自己心中的一座城池。

临结尾那场见面戏男主表现神勇，说之前甚至大场面战争都是为这场戏铺排的亦不为过。战争、战地之爱那都是背景，凸显出的人性才是主角，在怯懦与荣誉、负罪与欲望的撕扯下，人。。。可以破罐破摔。女主挪用公款没人管是怎么回事？