与真人电影相比，各有千秋！但动画版用的是上译的配音，很让人痴迷！

女拳版Goodfellas，背景放在了纽约的地狱厨房，yy了三个中年妇女如何一步步去建立起自己的“黑涩会事业”，并把自己的老公都murder了的故事…真是一言难尽…

当我们谈论《鸟人》时我们在谈论什么：寓言还是预言，《星图》还是《日落大道》，长镜头还是躁鼓点，好莱坞还是百老汇，“是真的还是拍电影？”角色对应还是身份迷失，戏中有戏还是人戏不分，宿命轮回还是涅磐重生，卡佛极简风格还是魔幻现实主义，《蝙蝠侠》还是《当我们谈论爱情时我们在谈些什么》？

“回来，等我吃饭！”一众搞笑片常客演绎的情感故事同样精彩，十分沉静自然实在，不浮躁但却又很无奈。没有童话般的爱情，也没有地老天荒，但即便不完美的爱也同样能让人感觉到那抹温暖。安仔那首《半天假》更是恰到好处的融入。★★★★

数码宝贝之所以消失 是因为被选召的孩子长大都成了 打工人

让人有些意外的欧美小清新爱情电影，影片讲述了两个美国大陆东西两端完全没有交集的陌生人之间的故事，两人不知为何被不可思议的力量联系在一起共享视觉听觉嗅觉等，当然最后相爱在一起了的爱情故事

上课放了两次这部片子了，今天看到最后一刻钟心想就知道要飘雪花了要加布里埃尔和妻子对话了要虚无性现实性对立了要精神顿悟了啊啊啊好困于是睡着了，真是太没耐心了，还有为什么我天朝不设置冬令时，七点起来真是困

看不到导演的未来。像是由主持人抛出一个关键词，其余成员顺时针依次向下编故事的圆桌游戏。被无限分解的影像，每一帧都渴望成为舞台的焦点。

真的是每部都要拍洗澡……另外，帕尔玛似乎有ntr癖好；作为真·迷弟这一回致敬[后窗]和[电话谋杀案]，但拍得最棒的追踪桥段还是学的[迷魂记]啊，突然发现[爱情短片]其实跟这一部更像……；跟着视点走的剪辑，简直是希区柯克活教材；又见狗血旋转长镜，不见了分屏；电线太短以及最后的“花絮”挺好玩的

烂片中的烂片，有的场景拍的像低成本的porno，而且还是完全挑不起人性欲的那种，枪战场面也拍的远不如90年代的港片，总而言之，本品完美的阐释了狗尾续貂。

王大治哪里来的自信署名编剧，全片所有角色都不存在正常逻辑，剪辑更是东一榔头西一棒子，剧情前言不搭后语，突然的煽情和人物反转让人措手不及一脸懵逼，各种低级趣味更是遍布全片。如果一定要说的话，从表演水准上来说，毕竟请来了一帮专业演员客串，比同类网大强一些。以及，非常好奇，张国强到底是怎么堕落到现在的这种地步的呢？

两场追和两场寻真动人。楼梯上奔跑的活力，在牺牲前叠化生命最后的螺旋，于意识的末端追到了现实中再也追不到的憧憬生活；出征与归来的两次「众里寻他」，从她看到了他而他没看到她，到她没等到他而他早已与她融为一体，搭配大雁归来，不同的层次优雅呈现。

从伦理道德角度来评判，苔丝的悲剧责任一半归自己，一半归安吉尔。如果苔丝一开始就没有屈从权贵阿雷克，一直坚持自己的贞操。如果安吉尔在舞会上就认识并爱上苔丝，那结果就很完美了。当然最另人不满的是安吉尔对贞洁的精神洁癖，他觉得一个在身体上被人拥有过的人在精神上是不值得爱恋的。配乐不错

一个小镇，慢悠悠，接二连三发生谋杀案。快接近尾声，突然从文艺变成了科幻，有点云里雾里。

平实.中肯.很正经的一部片子.喜欢主角的那种人格魅力.喜欢主演大叔那种老实劲儿.这两年不知道中什么邪了老在国产电视剧里客串皇军高官.日本电影界不好混了吗？

很温馨感人的电影 同学们都很友好虽然老师很坏但是不影响大家对史丹利好

哈哈，有点意思。舅公利用文学的力量启迪了粟一柯。

结合不久前刚刚获得诺贝尔文学奖安妮的《悠悠岁月》来思考，就可以以社会纪实的角度来审视这部影片，即法国六十年代末五月风暴之后的社会现状：奉献了全片最多搞笑和性画面的性革命、女性主义运动所带来的对女性自由独立的强调以及对男性畸形审美的嘲弄（主要以伊莎贝尔的妓女形象演绎的，兼以“戈达尔”偶尔的举动）、若是不嫌过分，还可以以贝依的追求来解析城市文明的过度发展，以及以“戈达尔”来解析八十年代时期法国左翼运动政治理想的没落。

美国人也许真的是希望从第三世界来到美国的人都是需要他们的kindness才能生存下去的。这种kindness是建立在双方彼此心知肚明的地位差距之上。

开场这个卡车开进大道的镜头和[黑暗骑士]开场那段校车逃跑一模一样啊；“你这块有毒的点心”；托尼·柯蒂斯和兰卡斯特的表演怎么这么好